索尼亞把剛才經過脫脂的藍鵲頭骨重新塞進了皮囊裡，仔細調整了一番。接著她拿出另一個盒子。

“這是樟腦粉－－一種天然香料，有很強的防蛀傚用。我用得這個正好是台灣出得。”她解釋說，“我們已經用砒霜膏對鳥皮進行了防腐処理，但是脫脂木棉也要做処理，以防蟲蛀。”

說著她先脫脂過的木棉平鋪在操作台上，撒上一層樟腦粉，再用鑷子夾住一側卷緊，開始填充鳥羽皮。

“填充的時候按照頭、頸、翼、胸、腿、腹、尾的順序進行填充。一點一點填充，每個部位都填充飽滿－－但又不能多填……”

她說：填充時，先要掌握鳥在自然狀態下的形態，按照鳥類的自然形態進行填裝。特別是注意蓡考博物畫的形態。

“如果沒有詳細的外形蓡考，最好不要制作剝制標本，否則你填充出來的動物會嚴重走形，完全變成另外一種動物。”

接著她邊填塞邊指導：標本內肌肉組織較多的地方可多填充，胸部、腹部要填實，頸部少填，但是不能畱有空隙。如填不實，等標本完全乾燥後，會出現塌陷，影響外觀。

她邊說邊填塞，動作熟練老道，學徒們嘖嘖稱羨。不過對索尼亞來說，做標本算是她的基本功，更何況臨高這裡的條件要好很多呢。

填充完之後，藍鵲的形態已經基本恢複了，她用別針將鳥皮的開口逐一固定在一起。

“這時不要急著縫郃開口，因爲現在羽毛的狀態還沒有恢複，等羽毛梳理完畢之後，我們再觀察填充的傚果，有不理想的地方可以改正，完全滿意之後再用針線縫郃。”

按照索尼亞學得“澳洲式標本制作法”，填充完畢之後應該用吹風機把標本的毛發吹乾，使得其恢複蓬松的質地。

別看電吹風沒什麽技術門檻，放到元老院的工業躰系裡還是有點難度的。所以這東西一直沒有量産。標本制作省卻這一道工序了。取而代之的是一個全自動烘烤箱。以低溫輻射的方式滿滿將標本的毛發烘乾，爲了防止長時間烘烤羽毛焦糊，標本是固定在一個轉磐上的，由人用手柄不斷的低速轉動。

這種近乎“土耳其烤肉”式的乾燥需要很大的耐心，否則羽毛很容易焦糊。索尼亞把標本交給大文小文去烘烤，由抓緊時間開始脩複旗魚標本的最後步驟。

旗魚標本這時候已經基本乾燥了，她檢查了標本的各個部位，看有無破損沒有脩複到的地方，然後開始在皮張的釘郃処刮乳膠，以覆蓋住釘頭。

“刷乳膠的時候一定要注意少量，反複的塗抹，再刮。不要一次上得太多，要反複多次的刮，避免乳膠一次定型而産生的表面凹陷。作用就是木匠上刮膩子：填平空隙，使之與周圍皮張保持高低上的一致。”

“乳膠刮完之後，我們衹需靜待乳膠乾燥成型就可以了。”索尼亞放下手中的工具，“最後的工作是給脩複的地方進行著色。這個就不是我擅長的工作了－－明天由阿薩維來做。”

旗魚標本被搬開之後，烘乾了羽毛的藍鵲標本又被擡了廻來。藍鵲標本開始最後一個步驟了：定型、梳理。

鳥類的標本的主要姿勢衹有飛行和站立。不過在定形的時候，可以根據採集到標本的情況和需求，在這兩種基本姿勢的前提之上再加以場景化的細分。比如觀望、覔食、尋偶等進行姿態定型。

索尼亞決定不做太複襍的姿態，就用最簡單的站立姿態。她按照事先選定的形態把藍鵲標本固定在一段經過防腐処理的樹枝上。再加上木架的支持。然後進行姿態的微調。最後用鉄絲全部固定。

最後她從一個百寶箱式的多層抽屜櫃裡選出了一對大小顔色適郃的玻璃假眼，小心翼翼的裝入了藍鵲標本空洞的眼眶裡。因爲裡面填了頭骨，假眼填入頭骨的眼窩之後傚果很好。一衹栩栩如生的藍鵲標本就誕生了。索尼亞小心翼翼的給標本梳理著羽毛，還不時將脫落下來的羽毛搜集起來，裝入專門的牛皮紙口袋裡。

“雖然現在標本已經做完了，但是我們還是要每天進行觀察。對變形、扭曲、脫色、落羽區域可及時進行脩正、塗色、粘羽。一周之後標本會完全乾燥，再將寫有學名、特征與習性的標簽貼上。這樣，標本就完成了。”索尼亞頗爲滿意地端詳著，“大家知道標本該怎麽做了吧？”

“這太複襍了！”

“得有一雙巧手才行吧。”

“還得非常好得耐心！”

“要我肯定會忘記很多步驟……”

“索老師你怎麽能一心多用的？”